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8. November 2026

Über die Dirigenten unserer Welt

Seit Jahrzehnten versuchen wir, die Mängel und Dissonanzen einer Symphonie auszugleichen, zu der unsere Welt immer perverser chaotisch und selbstzerstörerisch „tanzt“, indem wir die „Dirigenten“ austauschen, die das Orchester leiten… obwohl das Musikstück katastrophal schlecht ist, beharren wir darauf zu glauben und zu hoffen, dass ein „providentielles“ dirigentisches Talent, absolut gleichgültig gegenüber dem eigenen Erfolg oder sogar dem eigenen Überleben, uns eine „innovative“ und „revolutionäre“ Interpretation derselben Akkorde geben wird. Man sagt (ich weiß nicht, von wem es stammt: von Albert Einstein? von Rita Mae Brown?), dass die Beharrlichkeit, denselben Weg zu nehmen und zu hoffen, an einen anderen Ort zu gelangen, ein Zeichen von Wahnsinn… oder von Dummheit sei! Werden wir denselben Weg wieder nehmen? Sind wir verrückt? Sind wir so dumm? Oder…

Mozarts Requiem. Grandios! Absolut grandios! Aber… dieselbe Symphonie, zwei Dirigenten - Celibidache und von Karajan, zwei völlig unterschiedliche Erfahrungen: Celibidache näherte sich dem Requiem als transzendente Erfahrung, nutzte extrem langsame Tempi und ließ den Klang im akustischen Raum atmen und spirituellen Sinn gewinnen. Im Gegensatz dazu finden wir bei von Karajan die absolute ästhetische Perfektion - fast mathematisch, einen grandiosen, fließenden, intensiv polierten Orchesterklang, beherrscht von einem makellosen Legato. Beim einen finden wir das Erhabene, beim anderen die Perfektion — perfekte Komplementarität!, denn der grundlegende Unterschied lag im Ziel: der erste suchte die transzendente und organische Wahrheit des einzigartigen Augenblicks, während der zweite eine monumentale klangliche Architektur von unübertrefflicher technischer Raffinesse errichtete. Celibidache - ein „Priester-Philosoph“ der Musik, von Karajan - ein genialer Ingenieur.
Und dennoch sprechen wir von ein und derselben Partitur!, ja? Derselben!

Was ich im aktuellen politischen und geopolitischen Kontext sagen möchte (denn ich werde nicht plötzlich versuchen, mich zu einem Iosif Sava aufzuschwingen - die Älteren wissen, von wem ich spreche), ist, dass uns die Produzenten des absurden Spektakels, in dem wir leben, unveränderlich allerlei „Dirigenten“ anbieten, mehr oder weniger talentiert… tatsächlich aber immer schwächer, ja sogar stimmlos! Und das nicht nur bei uns…

Nehmen wir zum Beispiel… den „weltweiten Leuchtturm der Demokratie“ und den „Anführer der freien Welt“ – die USA!
Welches Angebot hatten sie auf den alternativen Plakaten der letzten Präsidentschaftswahlen? Donald Trump und Kamala Harris. Jeder versprach etwas völlig anderes, spektakulär anders, nicht wahr? Auch ich habe an die Plakate geglaubt… ich habe tatsächlich geglaubt, dass Donald Trump mit etwas „Neuem“ kommen würde, mit „etwas anderem“ als Kamala. Ich hätte Trump mit beiden Händen gewählt, wäre ich Amerikaner gewesen.

Die Realität? Nur Akzentunterschiede, mit betonten Tönen auf der Note „es gibt nur zwei Geschlechter“ — wow, erstaunlich, wer hätte das gedacht… — und mit langen Akkorden auf der Moll-Arie namens „Frieden“! im Übrigen dieselbe „Partitur“. Nichts wirklich „Neues“: dieselbe imperiale Linie mit betonten Tönen auf „so will ich es“ und „wenn ich kann, tue ich es, weil ich kann“, dieselbe ausgedehnte Kriegsarie — zugegeben, mit unterschiedlichen Akzenten — betont im Nahen Osten und sanfter, aber stets vorhanden, in der Ukraine… dieselbe totale Gleichgültigkeit gegenüber dem „Hintergrundrauschen“ namens Völkermord in Gaza. Und die Beispiele ließen sich fortsetzen. Wie gesagt: dieselbe Partitur! Sogar manche Interpreten wurden aus dem „konkurrierenden“ Orchester übernommen, wie Scott Bessent — im Jahr 2011 verheiratet mit John Freeman (ja, einem Mann!), „Vater“ zweier Kinder, geboren mit Hilfe von Leihmüttern, ehemals erfolgreicher Investor an der Wall Street, der zudem als Investment-Direktor für den Fonds von George Soros tätig war… QED!

Nun beeilt sich der amerikanische „Zuschauer“, dessen Eintrittskarte zum von Donald Trump dirigierten Konzert mit jeder gespielten Note teurer wird, verärgert über die kontraproduktive Banalität des dirigentischen Akts, dem er beiwohnt, aus dem Saal zu stürmen und Karten für das „Konzert“ zu kaufen, vor dem er ursprünglich geflohen war… das aber, ich wiederhole es, dieselbe Partitur spielt — die klägliche Symphonie, die die tragische Geschichte eines sterbenden Imperiums beschreibt, das bereit ist, die ganze Welt in die Grube zu ziehen, die es sich selbst gegraben hat.

Europa? Dieselbe Geschichte, Variationen über dieselben Partituren in anderen „Konzertsälen“! überall „Andere Masken, dasselbe Stück, andere Münder, dieselbe Tonleiter“, wie es der Dichter vor etwa 150 Jahren genial formulierte.

Was will ich damit sagen? Um die „künstlerische Erfahrung“ zu ändern, darf der „Zuschauer“ nicht dasselbe Spektakel wählen, dieselbe Symphonie, geleitet von neuen „Dirigenten“, so „providentiell“ sie auch erscheinen mögen… am Ende werden sie bei demselben Déjà-vu-Gefühl ankommen, allerdings mit immer größeren Ausgaben für die „Karten“ zu den „neuen“ „dirigentischen Vorstellungen“.
Die europäischen Zuschauer scheinen das verstanden zu haben: deshalb fordern sie lautstark, manchmal sogar gewaltsam, die radikale Änderung der Partitur! Die Menschen wollen und fordern eine andere „Symphonie“, nicht nur neue „Dirigenten“, mehr oder weniger „talentiert“ oder gar „providentiell“.

Nun muss eine solche Partitur von Grund auf neu geschrieben werden… von einem weißen Blatt Papier aus, auf dem gerade die „Zuschauer“ dringend beginnen müssen, die neue „Symphonie“ zu bauen und zu komponieren! Wenn wir diese „Komposition“ nicht selbst schaffen — wir Bürger, die wir für alles bezahlen, vom Orchester bis zu den Dirigenten und Konzertsälen —, werden es dieselben tun, die auch die bereits allzu bekannten „Partituren“ geschrieben haben und die auch die „providentiellen“ „Dirigenten“ auswählen, die uns „neue“ „revolutionäre“ Interpretationen derselben erbärmlichen Partitur anbieten.

Ungefähr darum ging es auch in dem Buch «Die Dritte Republik», das Sie erwerben können, indem Sie https://atreiarepublica.ro/de/index.html aufrufen, oder auf der Website der Librăriile Alexandria.
Und nein, dieser Beitrag ist keine Werbung für ein persönliches Werk, ein Buch, das, ach, ich versichere Ihnen, mich nicht nur finanziell nicht voranbringen, sondern mir nicht einmal einen einzigen Leu in die Geldbörse bringen wird… es ist nur die Aufforderung, gemeinsam die melodische Linie der neuen Symphonie zu suchen, die wir für uns und für unsere Kinder zu schreiben verpflichtet sind, eine Symphonie, die mehr nach unserem Geschmack und in unserem Interesse geschrieben ist… und die weniger dissonant sein möge mit jenen, die bereits im Rest der Welt geschrieben wurden, jener Welt, die wir für weniger oder so wenig „zivilisiert“ halten!

Andernfalls werden wir lernen müssen zu akzeptieren, dass wir uns nach jeder „innovativen“ Darbietung eines neuen „Dirigenten“ sagen müssen, wie der Dichter sagte:

„So oft schon getäuscht
Hoffe nicht und fürchte nicht.“