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8 novembre 2026

Des chefs d'orchestre de notre monde

Depuis des dizaines d'années, nous essayons de combler les manques et les dissonances d'une symphonie sur laquelle « danse » de façon de plus en plus perversement chaotique et autodestructrice notre monde en remplaçant les « chefs d'orchestre » qui dirigent l'orchestre… bien que le morceau de musique soit désastreusement mauvais, nous nous obstinons à croire et à espérer qu'un talent « providentiel » de « chef d'orchestre », absolument indifférent à son propre succès ou même à sa survie, nous donnera une interprétation « novatrice » et « révolutionnaire » des mêmes accords. On dit (je ne sais pas d'où ça vient : d'Albert Einstein ? de Rita Mae Brown ?) que s'obstiner à prendre le même chemin en espérant arriver ailleurs est signe de folie… ou de bêtise ! Allons-nous reprendre le même chemin ? Sommes-nous fous ? Sommes-nous si bêtes ? Ou bien…

Le Requiem de Mozart. Splendide ! Absolument splendide ! Mais… la même symphonie, deux chefs d'orchestre - Celibidache et von Karajan, deux expériences complètement différentes : Celibidache abordait le Requiem comme une expérience transcendante, utilisant des tempi extrêmement lents et laissant le son respirer et prendre un sens spirituel dans l'espace acoustique. À l'opposé, chez von Karajan on trouve la perfection esthétique absolue - presque mathématique, un son orchestral grandiose, fluide, intensément poli et dominé par un legato impeccable. Chez l'un on trouve le sublime, chez l'autre la perfection — parfaite complémentarité !, car la différence fondamentale était de but : le premier cherchait la vérité transcendante et organique de l'instant unique, tandis que le second construisait une architecture sonore monumentale d'un raffinement technique inégalable. Celibidache - un « prêtre-philosophe » de la musique, von Karajan - un ingénieur de génie.
Et pourtant nous parlons d'une seule et même partition !, oui ? La même !

Ce que je veux dire dans le contexte politique et géopolitique actuel (car je n'essaierai pas soudainement de m'ériger en Iosif Sava - les plus âgés savent de qui je parle) c'est que, invariablement, les producteurs du spectacle absurde dans lequel nous vivons nous proposent toutes sortes de « chefs d'orchestre », plus ou moins talentueux… en fait, de plus en plus faibles, voire carrément aphones ! Et ce n'est pas seulement chez nous…

Prenons par exemple… « le phare de la démocratie au niveau mondial » et « le leader du monde libre » – les USA !
Quelle offre avaient-ils sur les affiches alternatives des dernières élections présidentielles ? Donald Trump et Kamala Harris. Chacun promettait quelque chose de totalement différent, spectaculairement différent, non ? Et moi j'ai cru aux affiches… j'ai vraiment cru que Donald Trump allait apporter quelque chose de « nouveau », « autre chose » que Kamala. J'aurais voté pour Trump à deux mains si j'avais été américain.

La réalité ? Seulement des différences d'accent, avec des tons appuyés sur la note « il n'existe que deux sexes » — ouah, stupéfiant, qui l'eût cru… — et avec de longs accords sur l'air mineur appelé « paix » ! pour le reste, la même « partition ». Rien de vraiment « nouveau » : la même ligne impériale avec des tons accentués sur « c'est ce que je veux » et « si je peux, je le fais, parce que je peux », le même vaste air guerrier — il est vrai, avec des accents différents — appuyé sur le Moyen-Orient, et plus doux mais toujours présent sur l'Ukraine… la même indifférence totale envers le « bruit de fond » appelé le génocide de Gaza. Et les exemples peuvent continuer. Comme je disais : la même partition ! Et même certains interprètes ont été repris de l'orchestre « concurrent », comme Scott Bessent — marié en 2011 à John Freeman (oui, un homme !), « père » de deux enfants, nés grâce à des mères porteuses, ancien investisseur à succès sur Wall Street qui, de plus, a travaillé comme directeur des investissements pour le fonds de George Soros… QED !

Maintenant, le « spectateur » américain, dont le billet d'entrée au concert dirigé par Donald Trump devient de plus en plus cher à chaque note interprétée, contrarié par la banalité contre-productive de l'acte de direction auquel il assiste, se précipite pour sortir de la salle et acheter des billets pour le « concert » qu'il avait initialement fui… mais qui, je le répète encore une fois, interprète la même partition — la symphonie lamentable qui décrit l'histoire tragique d'un empire moribond prêt à entraîner le monde entier dans la fosse qu'il s'est lui-même creusée.

L'Europe ? La même histoire, des variations sur les mêmes partitions dans d'autres salles de « concerts » ! partout « D'autres masques, la même pièce, D'autres bouches, la même gamme », comme le disait génialement le Poète il y a environ 150 ans.

Que veux-je dire ? Pour changer d'« expérience artistique », le « spectateur » ne doit pas choisir le même spectacle, la même symphonie dirigée par de nouveaux « chefs d'orchestre », aussi « providentiels » qu'ils puissent paraître… à la fin ils arriveront à la même sensation de « déjà-vu », mais avec des dépenses pour les « billets » des « nouveaux » « spectacles dirigés » de plus en plus élevées.
Les spectateurs européens semblent avoir compris cela : c'est pourquoi ils demandent bruyamment, parfois même violemment, le changement radical de la partition ! Les gens veulent et réclament une autre « symphonie », pas seulement de nouveaux « chefs d'orchestre », plus ou moins « talentueux » ou même « providentiels ».

Or, une telle partition doit être écrite à partir de zéro… à partir d'une feuille blanche sur laquelle il est impérieux que les « spectateurs » eux-mêmes commencent à construire et à composer la nouvelle « symphonie » ! Si cette « composition » nous ne la faisons pas nous-mêmes — nous, les citoyens qui payons tout, de l'orchestre aux chefs d'orchestre et aux salles de concert — ce sont les mêmes qui ont déjà écrit les « partitions » déjà trop bien connues qui la feront, et qui choisissent aussi les « chefs d'orchestre » « providentiels » qui nous proposent de « nouvelles » interprétations « révolutionnaires » de la même misérable partition.

C'est à peu près de cela qu'il était question dans le livre « La Troisième République » que vous pouvez acheter en accédant à https://atreiarepublica.ro/fr/index.html ou sur le site des Librăriile Alexandria.
Et non, cette publication n'est pas une promotion d'un ouvrage personnel, livre qui, hélas, je vous assure non seulement ne me fera pas prospérer financièrement, mais ne me rapportera même pas un sou en poche… ce n'est qu'une invitation à chercher ensemble la ligne mélodique de la nouvelle symphonie que nous avons le devoir, pour nous-mêmes et pour nos enfants, d'écrire, une symphonie écrite plus selon notre goût et dans notre intérêt… et qui soit moins dissonante avec celles qui sont déjà écrites dans le reste du monde, ce monde que nous considérons comme moins ou si peu « civilisé » !

Dans le cas contraire, il nous faudra apprendre à accepter qu'après chaque représentation « innovante » d'un nouveau « chef d'orchestre », nous nous disions, comme le disait le Poète :

« Tant de fois déjà trompé
N'espère plus et n'aie plus peur. »